Wenige Diskografien sind für den Anfänger so abschreckend wie die der englischen Post-Punk-Außenseiter The Fall. Selbst wenn die Band am zugänglichsten ist - der Frontmann Mark E. Smith und jeder, für den er einstehen kann / der einstehen kann -, ist sie für immer und ewig abstrus. Ihre Alben sind allesamt seltsame Songtitel, abstrakte Musik und sich selbst erhaltende Logik. Sie sind nicht immer einfach zuzuhören, und es gibt viele, die man hochfahren kann.
The Fall wurde 1976 von Smith, einem Hafenangestellten in Manchester, gegründet. Beeinflusst von legendären Underground-Rock-Freaks wie Captain Beefheart, Can und Velvet Underground, wurde die Band auf gesteinigten Wiederholungen aufgebaut. Aber wo sich wiederholende, rhythmische Handlungen eine disziplinierte Enge begünstigen, hat Smith immer das Chaos umworben; und auf ihrem Debütalbum scheinen sie eher auseinanderzufallen als hypnotisch zusammen zu sein. Während die Keyboards von Yvonne Powlett mit der Melodie umgehen, pendeln die Gitarren zwischen dissonant und höllisch atonal, während die Rhythmussektion für immer halb zusammenbricht.
Live at the Witch Trials ist keine Live-Aufzeichnung, kann aber an einem Tag aufgezeichnet werden. Es ist eine raue, stachelige, böse Einführung in die Welt von The Fall.
1981 war The Fall eine Gitarrenband; eine laute, verzerrte, teuflische Marke von Post-Punk zu machen, die sowohl geradlinig - es rockte - als auch seltsam war. Schiefer wurde als eine Art konzeptuelle Perversion geträumt; Seine sechs Songs, 24 Minuten Laufzeit, landen im Niemandsland zwischen EP und LP, sind nicht für Charts geeignet und scheinen nicht dazu geeignet, die Herzen der Menschen zu erobern. Nur wenige werden Slates wegen seiner Schnelligkeit als klassisches Herbstalbum behandeln, aber Slates ist großartig. Während die Gitarren in einer Klagemauer kratzen, ist Smith eine erstaunliche poetische Form; Die Texte zu "Prole Art Threat" - eine Joyce-artige Charakterübung, in der verschiedene Charaktere einen Sturz des thatcheritischen Kapitalismus darstellen - gehören zu den komplexesten und bizarrsten Texten, die jemals für einen Rocksong geschrieben wurden.
Die Vermutung ist ewig, wenn Herbstfans über ihre Favoriten debattieren, aber im Laufe der Zeit gab es einen langsam wachsenden kritischen Konsens, der die Hex-Enduktionsstunde als ihre beste salbte. Das fünfte Album des Herbstes brachte das Line-up der "Zwei-Schlagzeuger-Ära" in erstklassiger, gestochen scharfer und ultra-enger Form. Eines der bestimmenden Ideale von Smith ist seine Tendenz, die Band zu sabotieren, wenn die Dinge zu gut laufen. dieser Mode treu bleiben; Er dachte, dass dies das letzte Herbstalbum sein würde. Drei Jahrzehnte später hat er sich komisch geirrt, aber vielleicht war es dieses Gefühl des baldigen Untergangs, das Hex zur endgültigen Herbst-LP macht: Smith, der sich nach Größe sehnt; Die Band spielte als ein einziger Riese, wiegte sich und raste verzweifelt vorwärts in der Hoffnung, nicht auseinanderzufallen.
Auf dem siebten Fall-Album war eine Veränderung im Gange. Perverted by Language fängt eine Band inmitten eines wundersamen Übergangs ein.
Das achte Herbstalbum wird geteilt: Seite A ist erschreckend, Seite B ist wunderbar. Auch das Songwriting ist zweigeteilt; Mark E. Smith, einst eine einsame Stimme, die auf seine Einsame spuckte und jetzt die Autorenpflichten mit Frau Brix aufteilt. Brix 'melodische Sensibilität und seine Vorliebe für Struktur widersprachen Marks Liebe zum Chaos, und dieses originelle ungerade Paar kam zusammen, um gemeinsam schöne Musik zu machen. Während die Galionsfigur der Band immer noch zwischen verwirrt, wütend und betrunken klingt und es immer noch eine Explosion von Gitarren mit weißem Rauschen gibt, marshallt Produzent John Leckie den neu melodischen Fall in eine funktaugliche Form und führt den Titel halb ironisch an. Es ist ein wundervolles Album, aber The Fall hat niemanden mehr erschreckt.
Wenn ein Herbstfan argumentieren möchte, dass Hex Enduction Hour nicht der Höhepunkt der Band ist, wird das Gespräch in der Regel mit dem einen anderen Album in ihrem Katalog fortgesetzt, das einen unanfechtbaren klassischen Status hat: This Nation's Saving Grace. Eine ausgelassene Masse knorriger, verwirrter Haken, es ist die fröhlichste Stunde der Band; Smith prahlte wie ein Cocksure-Prediger über eine Band, die so klingt, als würden sie Rockabilly-Riffs neu erfinden, indem sie die Griffbretter mit einer Handvoll Nägel abhäuten. An einer Stelle schreit Smith "Bastard! Idiot! Fühle den Zorn meines Bombast!" Es kann der entscheidende Moment seiner Karriere sein; wenn nicht, ist es ein passendes Epitaph für eine Band, die noch keine Anzeichen von Absterben zeigt.
Viele Kritiker / Fans neigen dazu, The Fall in seiner hässlichsten und bombastischsten Form zu mögen. Das Frenz-Experiment, die 11. Herbst-LP, beleuchtet den Brix, und die Pop-Hits sind spärlich. Stattdessen könnte es Smiths sensibelste und traurigste Arbeit sein. Die abgespeckten Songs finden die irascible Barfly singend - tatsächlich singend - in einer warmen und verwitterten Croon, über skelettartigen Arrangements, die eine seltsam-soulige Rhythmussektion in den Vordergrund rücken. Das Album enthält auch The Falls erstes Dabblings in der elektronischen Musik, das sie in den 90er Jahren viel gemacht haben.
Es war lange her, dass ein Fall-Album Hörer wie die dreiste The Real New Fall-LP gepackt hatte. Wo viele der Herbstalben der 90er Jahre - wie 1997 Drum and Bass Dabbling Levitate - glücklich darüber zu sein schienen, nur lustig / nervig zu sein, klang Smith, als hätte er es in so vielen Jahren nicht mehr getan: absolut unaufhaltsam und aufrichtig wütend. Die Wut rührte von der Tatsache her, dass er nicht viel von dem Spiel und den endgültigen Mixen auf der diskutierten 24. Herbst-LP mochte. Also entführte er das Projekt: Dinge in eine neue Version von Country on the Click umschreiben, neu aufnehmen und überarbeiten, kompromisslos und merklich wütender als die Originalversion. Und wenn Smith sauer ist, ist er in Bestform.
Es fühlt sich schummelhaft an, eine Singles-Zusammenstellung in einen "Best Albums" -Rundown zu setzen, zumal es für diejenigen, die einen Eintauch in die weitläufige Diskografie von The Fall wägen, am einfachsten ist, damit anzufangen. Aber die amüsant betitelten 50.000 Fall Fans Can't Be Wrong sammeln eine Vielzahl verlorener, verstreuter Singles, die in vielen Fällen anderswo nicht gesammelt werden. Sicher, es gibt Songs, die von den meisten der oben genannten LPs stammen - eine gut gemessene Auswahl aus einem Vierteljahrhundert The Fall -, aber es gibt auch mörderische frühe Schnitte wie "How I Wrote (Elastic Man)" oder "The Man" Dessen Kopf erweitert "und" Kicker Conspiracy ", die Sie anderswo nicht finden werden.
Der legendäre britische Radio-DJ John Peel war der berühmteste, lauteste und beharrlichste Anhänger von The Fall. Er nannte sie "die Band, an der alle anderen gemessen werden". Peel lud Smith und Co. ein. so oft live aufzutreten - als Teil seiner ewigen Peel Sessions -, dass sich die gesammelten Aufnahmen zu einem siebenstündigen Box-Set mit sechs CDs summieren. Die 97 Songs symbolisieren perfekt das Schaffen von Smith. Die Complete Peel Sessions umfassen mehr als 25 Jahre Post-Punk, dissonante Gitarren und Ad-hoc-Gedichte. Es ist in vielerlei Hinsicht der perfekte Einstiegspunkt für Zuhörer in die Welt von The Fall. Selbst wenn der hohe Preis es für diejenigen, die sich nicht sicher sind, worauf sie sich einlassen, zu einem unwahrscheinlichen Kauf macht.
